牧马图案例分析
[attach]4223[/attach]马，是人类最早训养的动物之一，也是人类在生产劳动、战争、日常生活中的有力助手。所以，马便成为艺术家所热衷表现的题材。据现今所掌握的史料，有大批画家专门从事画马艺术，并以画马名垂千古。在唐代的画马名手有曹猫、陈阂、韩千、韦无乖、韦僵等。《牧马图》便是被诗圣杜甫称誉为“笔端有神”、“落笔雄才”的韩干的作品。
关于韩干的身世，史籍记载不多。只知他在唐玄宗天宝年间(公元742-756年)为内廷供奉，并做过太府寺垂。他的主要创作活动大约也在这个时期。他的绘画可能是从自学开始的，后来得到大诗人兼画家王维的资助和鼓励，并经过自己的勤奋努力才脱颖而出。据段成式《酉阳杂俎》记载:残干少年时家境贫苦，为谋生而做过酒店的伙计，“常为贯酒家送酒”。一日，他去王维家收取酒帐，因王维不在家，久等无聊，于是在地上随意勾画起人马图形。王维从外面回来时，发现这位小伙计在绘画上的惊人才华，便慷慨解炭，允诺每年资助韩干一笔钱，让他专心学画。经过10余年的刻苦研习，韩干果然不负王维的栽培与重望，成为一位人物鞍马著名画家。他名声大展，并于天宝年间被唐玄宗召为‘供奉”，专为皇室作画。韩干从一位贫苦少年成长为“古今独步”的画马大家，虽然与良好的机遇不无关系，但主要原因是他勤奋好学、刻苦钻研的结果。
(牧马图)绢本浅设色，纵27.5厘米，横34.1厘米，现藏台清省故宫博物院。画面左上角有宋徽宗瘦金体题“韩干真迹”四字及年号签名，确证为韩干真迹。图中画黑白2匹膝肥体壮的骏马，在马官骑系下踏着轻快的细步并誉缓行。画面上生动地表现了骏马的体态和神情。马的形体结构，画得十分严谨、精确。对于马的轮廓，作者用细劲的线条，根据形体各个部位的结构，运用轻、重、起、伏、徐、疾等不同笔法进行勾勒，把裸肥体壮、滚瓜溜回的狡马形体表现得真实而生动。如对马的民部及下腹，采用细而圈润道劲的线条一挥而就，刚中有柔，极富弹性和立体感。马腿部画家采用健劲有力的线条，表现出一种强健的肌肉感。另外，作者大胆运用大块黑白的色彩对比，它既表现了不同马种的毛色，又使居画面中部近似揭色的黑马在后面白马的衬托下，显得更加突出、鲜明，收到特殊的艺术效果。画家在处理通体黑色的骏马时，又有意把马的嘴与四蹄画成白色。通过如此处理，使这匹骏马更见精神。在这幅作品中，尽管人物不是主要描绘对象，但画家笔下这位深目AL须，两眼炯炯有神的马官，手勒组绳，腰插马鞭，神情意态，真切动人。全图无背景，但通过人物与马匹神情气色的演染，窝意着辽阔的原野风貌，充满着浓厚的生活气息。令人玩味不尽。
韩干之所以能在画马这一艺术天地中成为杰出画家，因素是各方面的，其中一个主要原因是他不因循旧法，在学习前人传统的基础上，注重对现实生活的观察和体会，注重写生。韩干画马曾“初师曹霸”，但“后自独搜”。人宫廷当画师以后，唐玄宗曾命他师法陈阂，他却说:“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”他以马为师，深人细致地观察马的生活习性、神情和姿态，认真写生。在此基础上，进行严肃认真的创作，因而才画出了“翘峰雄杰”的大马，形成了他自己的艺术特色和风格。
韩干的画马艺术，曾经在我国绘画史上产生过广泛而深远的影响。如宋代的李公麟、元代的赵孟撷等后世画马名手，都从韩干的艺术中得到启发和营养。因而，韩干的画马艺术可谓我国古代绘画艺术宝库中的一顺灿烂的明珠。
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