《潇湘图》案例展示

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五代南唐著名山水画家童源的《潇湘图》卷是我国古代绘画宝库中的一顺明珠。董源，字叔达，钟陵人(一说今江苏南京人，一说今江西进贤人)。有关他的身世史载不多，只知他在南唐中主李理(943-957年)时任后苑副使。因后苑在宫廷的北面，又称北苑。因此，画史又称他为董北苑。蓝源具有多方面的绘画才能，搜长山水，兼工人物及牛、虎龙等，但其主要成就还是山水画。

    关于童源的山水画面貌，据宋《图画见闻志》记载:“水墨类王维，着色如李思训”，看来似有两种不同风格。宋代沈括在《梦溪笔谈》中说“董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”。这说明董源的山水画主要还是在吸取王、李两家之长的基础上，努力向大自然学习，通过深人观察和体会，创造了他自己所特有的新的山水画风格。这就是后人记载的“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝千劲挺，咸有生意，溪桥渔浦，洲诸掩映，一片江南”的艺术风格。形成了与其同时代北方画家荆浩。关全那种山石棱棱、气势雄伟的北方之景迥然不同的独特风貌。因而，以萤源为代表的山水画派又称“江南画派”，为我国山水画的发展开拓出新的表现领域。

    董源的作品见于宋《宣和画谱》，著录有78件之多，而今见者已寥寥无几。《食湘图》是他流传至今的真迹之一。现存故宫博物院。此图横卷、绢地，水墨浅设色。画面重山复岭，林峦深蔚，云烟晦明，扁舟荡漾;几处沙破平坡，芦获丛丛，水草簇族，显现出一片江南风光。画面右部有朱衣女子2人，正向水边走来。前面一人提限回顾，滩头另有5人击鼓奏乐，似在迎接从江面驶来的一条木船。船上6人，中坐一着官员衣帽的人，旁边有侍者攀伞，前有一跪案者，其他是撑篱和摇格的众船工。远处湖面上有渔艇数艘，往来于沙汀芦褚间，对岸一群渔夫正合力拉网捕鱼。正是“洞庭张乐地，潇湘帝子游”，一派绮丽的江南风光。

    全图没有奇峰峭壁，而是起伏连绵的丘陵。作者在构图上采用平远法，近水远山，夭真平淡中略带幽深之趣。全画以水墨为主，并花青、石绿微染，色呈清淡湿润。山峦多用淡墨点簇，以表现漫山树林。坡岸山角多用披麻披画成，湖水不勾水纹，而以荡漾的小舟、摇曳的芦荻衬托出江面的空阔，表现出江南湖山的草木繁盛，郁郁葱葱。点景人物虽小，描法亦简练，但神离其中，情态通真。再加之用粉白、青、红诸色点染，在山光水色衬映之下既醒目又调和，整个画面呈现出一种奇古浑厚的气氛。蓝源能深刻地捕捉到江南景物的特点，运用高超的技艺，恰当地表现了我国江南山川的秀容丽姿。其艺术感染力正如《宣和画谱》所指出的“董源所画山水，下笔雄伟，可崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之”，“千岩万壑，重汀绝岸，使览者得之真，若窝目于其处也”，使观者有如临其境，里身吴山楚水间之感。

    蓝源的这种画风，对后世画坛的影响极为深远。首先是“祖述源法”的画僧巨然继承和发展了这种画风。因此在画史上董、巨并称，成为宋代山水画中一个主要流派，米蒂、江参等都传其画法。到元代，水墨山水画法盛行。董、巨之笔墨风格，更为画坛所重。元代的倪琪、黄公望、高克恭以及明代的沈周、文征明、董其昌等莫不受其影响而推祟备至，就是现代已故山水画大师黄宾虹，对蓝、巨山水画也十分称道:“水墨轻岚”、“中古惟蓝源为大家，非寻常名家可比”。

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2013-7-29 13:35

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