《墨梅图》案例分析

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《墨梅图》是金农为一山僧所作的《冰雪之交》梅花册页中的一幅。全册共、6幅，皆为勾圈的白描。有浴月之梅，有傲雪之梅，有编篱之梅，有细枝之梅，有老杆之梅，其章法、策简、立意各自不同。这幅梅花截取梅树中间一段，老千左右横斜，粗细梅枝纵横交插，屈枝凌空，或如鹿角，或如鹤膝，或如蜂腰、鼠尾，其嫩枝犹如发箭，繁花如簇，有正阳、正阴、上极下彼，全开半开，左侧右侧，落英包胎，含烟泣雌，体里不一，梅花的千姿百态，一一跃然于纸上。画家以浓淡参均之墨，走枝扫干，勾花以淡里，花蒂花须及苔点以浓焦墨，层次井然。画之左上方以其厚重的“漆书”题写“空香沾手”4字，著“百二砚田富翁。”苍老粗大、浓淡交融的梅干与淡墨的梅花相得益彰，梅花愈显妖嫩，灵透如玉似闻其香。篇幅不大，梅树的格曲鳞皱之状，梅花的东艳凌籍、铁骨冰心之神已充分地表现出来。
    金农画梅“以梅竹为师”。他在家中“耻春亭”前后左右种植老梅30株，日夕相对，耳濡目染，梅花开时，挥毫写生。有时他迎风冒雪去野外，观察山边路旁梅树生动自然的野趣，搜取大自然中瞬息万变的各种现象，为梅写照。每当隆冬时节，他还常到孤山脚下观赏相传宋代诗人林和靖所手植的老梅，“吟赏其侧”，领略其痰影支筒、暗香浮动、冰肌清骨的风韵。由于金农对梅花观察细腻，对不同时节的梅花生态特征有深人的了解，所以他的梅花具有独自的面貌。金农也非常注愈向古人及同时代的画家学习，极取所长。他说:“吾乡龚御史田居先生家有辛贡粉梅长卷，丁处士钝丁家有王冕红梅小立轴，皆元时高流妙笔，予用二老之法画于一幅中，白白朱朱但觉春光满眉睫”。宋释氏泽禅师善画梅，尝云:“‘用心四十年才能作花圈少圈耳’。元赵子固亦云:‘浓墨点椒，大是难事。’可见古人不荀败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶。予画梅率意为之，每当一圈一点处，深领此语之妙。”这些都是金农师法古人，从古人技法中吸取营养而融汇一体的心得之言。他在博取前人画梅之妙的基础之上，又参以古拙的金石笔愈，笔下的墨梅既保持着传统画梅的特色，又能从传统里溶化出来，具有造意新奇、清雅古朴的独自风貌。
    金农的梅花艺术，与他的书法有着直接的关系。金农书学《国山》、《天发神滋》碑及楷书、汉隶，取其力I浑厚、字体奇古的优点，加以创造，形成了笔力苍劲、古拙朴茂的艺术风格，有“漆书，之称。他的书法令人感到象是以刀子刻出来的。金农的诗文小品气味隽永、窝意深远。他在画中题写古拙朴厚的“漆书”，题以耐人寻味的诗文，集诗书画于一纸，得“三绝”之美。
    在那日趋死板，幕古之风笼罩画坛的乾隆时代，金农和“扬州画派”的其他画家一起，敢于突破“正统”派的画风，大胆创新，为当时画坛开创了新格局。今日重读他的墨梅图，仍有一种生机勃发，欣欣向荣之感。令人回味无穷……

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2013-9-3 14:38

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