《荷花水鸟图》案例分析

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朱聋，是明末清初画坛上勇于革新的巨攀，是一位风格独特、具有轶世之才的怪杰。他传世的作品，以莲荷较多。
    八大山人的荷花与前人有所不同。他从不画红荷，而是以画白荷面世。他常把荷花荷叶处理在画幅的上部，荷梗或由下出之，或放笔拖下，画面疏朗空旷。其荷叶阔笔横扫、墨汁淋漓，与洁白秀润的荷花相得益彰。长长的荷梗，用笔中锋，以篆书人画，其荷叶的正反转侧、用墨的深浅浓淡极富变化。他的荷花有的配以鹭鸳翠鸟;有的配以鸳鸯、水鸭、游鱼;有的佐以大石;有的无一它物。其简者只一鸟一莲蓬，或一花一叶;其繁者则洋洋洒洒，荷叶满塘，森然葱郁。陈鼎在“八大山人传”中描述朱聋的荷花说:“尝写苗苔一枝，半开池中，败叶离披，横斜水面，生意勃然。张堂中，清风徐来，香气常满室。”
    朱聋这幅荷花水鸟图，是一幅画面简括、意境深幽的水墨作品。画面右上部是前后两层大片残破的荷叶，3朵盛开的荷花半掩于荷叶之后，幼嫩的小荷叶由两片荷叶间斜出倒挂，右下角两荷梗弯曲而上，一荷梗伸至画外，一荷梗上着一刚开放的荷苞。小荷叶下一石一鸟，石下横抹数笔为地为水，又落三五竖笔写草，极其简括洗练。八大山人以绘画表达他的思想感情，抒发内J心的抑郁。他的画大多富有寓意，常常采用民间通俗的比喻，意思多幽奥隐晦，借山水树石，花鸟虫鱼，来表现自己。
    八大山人(公元1626-1705年)，江西南昌人，是明皇室后裔。他少年得志，应科举而被荐为“诸生”，然而在19岁时，明亡;翌年，丧父。由于政治的挫折和家境的败落，不得不落发为僧，讳莫如深地隐居起来，以遁世忘年的态度，表示不与清代统治者合作的决心。他不能以武力反抗，只得寄情于笔墨，以抒写强烈的抗清思想和亡家亡国的悲愤激情。
    朱交的艺术根植于现实生话，然而他画的物象不是自然的描攀，而是经过大胆取舍、夸张、变形的艺术形象。他不画春光花影之中喜悦喧鸣的鸟，而画“枯柳孤鸟”、“枯木孤鸟”、“竹石孤鸟”、.荷花孤鸟”，且画鸟只画一只，鸟眼常画成方形，眼珠向上，表现了一种所谓“白眼看青天”、“白眼向人”的神情，表示他对统治阶级和权贵们的蔑视。
    这幅画中的水鸟亦只画一脚，缩头缩脑，似睡非睡，形象怪诞。整个画面的怠境是朴的，然而上大下小的怪石，弯曲流走的荷梗却又颇有动感，离动于静，前浓后淡的荷叶，层次含混中有分明，分明中有含混。在疏密的安排上，大疏中有小密，大密中有小疏，空白处补以意，无墨处似有画，虚实之间相生相发。此画简括，构图缤密。荷花由画中一隅而生，大开大合，使得画外有画，画外有情，意境空阔，余味无穷。其用笔清脱含蓄蕴藉，淋漓痛快。画中左上角只题“八大山人写”5字。他59岁至80之间的作品都签署“八大山人”4字。他还贯将“八大”和“山人”联写成既象“哭之”又象“笑之”的奇特字型，不是无缘的笔墨游戏，自有其难以明言的衷怀。
    八大山人的书法，广学前辈大家钟a、王旅之父子及孙过庭、颜真卿等，博采众美而又独标一格，具有点划流美、清新疏落、挺秀道劲的风神。此幅名款即具有凝重圆润而又灵动的特色全画铃姓名章、压角章共5处，都恰到好处地起到色彩呼应和稳定构图的作用，是去一不可的。
    郑板桥曾题朱套画道，“国破家亡鬓总番，一囊诗画作头陀;横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”“画格是人格之投影”，八大山人之画，是他悲愤凄凉心灵的再现，是他内心  巨壑里隐约的呼喊，情感的倾泻。所以这幅荷花水鸟图，除以荷花表现自己静远澄澈、孤傲高洁的品质外，亦隐约地流礴出他那愤世嫉俗的情怀。

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2013-9-4 15:10

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