对招贴设计中图形创意的几点熟悉

——第二十八届世界遗产大会招贴创作谈

姑苏大学艺术学院 2002级研究生 王小勇

摘 要：
设计是一个创造的过程，一幅成功的招贴作品其图形必定是极具创造性的，但是它必需讲究一定的设计谋略使其具备贸易实用价值。图形是招贴设计中最为重要的表现语言，是招贴设计中最为敏感和倍受关注的视觉中央。优秀的招贴作品都以自己独特的图形语言正确又清楚地转述设计主题。

枢纽词： 招贴设计 图形创意 图形设计
 

在平面设计艺术领域里,影响面最大、学术性最强、历史最为悠久的设计就要数招贴广告的设计。招贴广告设计具有视觉传达设计所具备的绝大多数基本要素,即以图形表现为基础,集中反映出时代的艺术尺度和设计师的个人风格特点。成功的招贴作品都是以图形视觉语言为主要创作要素,并凝结了设计者的心灵聪明和审美思惟。我在从事第二十八届世界遗产大会招贴设计过程中深深体会到了图形创意的魅力，更加了解到了做招贴创作所应遵循的设计谋略与表现方法，下面我就来谈谈我的几点熟悉。
1、 主题光鲜
每张招贴作品老是具有特定的内容与主题，因此图形语言也要结合这一主题，毫不能无的放矢地随意表达，应是在理性分析的基础上选择恰当的切入点，以独特的视觉元素富有创意地将思惟表现出来。图1是一幅为第六届中国艺术节设计的招贴，图形表达简洁概括，一目了然，手语“6”字代表了第六届，龙图案象征了中国艺术，二者巧妙组合使得整幅招贴主题凸起,意味隽永。我在设计遗产大会招贴的时候首先考虑的就是主题性题目，两幅作品都以具有世界遗产大会的会徽与具有姑苏特色的视觉元素为创作内容,例如作品《世界的姑苏》{图2}首先映入眼帘的则是由意向性图形组成的“ 二00四”字样，标明了大会的时间概念；简约变形的“二”字图案形象地表达出了姑苏桥的特征，中间是姑苏城市标志与本次大会的标志图案，两个标志放在一起体现出生避世界遗产大会与姑苏的亲密接触；最下方的“四”字像一扇打开的窗户，寄意开放的姑苏、世界的姑苏，处处体现了招贴所要表达的主题内容。   平面设计‚宣传画册设计‚画册设计‚海报设计‚包装设计‚手提袋设计‚封套设计‚折页设计‚台历设计2、 视觉冲击力强
广告招贴一般是设置于户外的，广告效果的好坏与作品本身能不能吸引观者的眼球紧密亲密相关，一幅视觉冲击力强的作品会使得人们不由自主地愣住脚步，有耐心地去关注作品所表现的内容，从而留下深刻的印象，回味无限。图形设计时增强画面的视觉冲击力的方法是多方面的，从内容上看,有锦绣、欢乐、甜蜜、讽刺、幽默、悲伤、残缺,甚至恐惊等;从形式上看,如矛盾空间、反转、错视、正负形、异形、同构图形、联想、影子等。图3是一则绿色环保招贴，画面令人感到恐惊，图形设计恰当利用了双形同构手法，相信当你一见到它时立刻会被它所震撼，画面上断裂的是树干仍是人类的身躯？人与树的形象融合了，不问可知我们人类与树木是共生共存的，乱砍伐森林必将使我们人类遭受同样触目惊心的灾害，发人深思。我在进行世界遗产大会招贴设计的过程中同样注重画面的视觉效果，两幅作品均以红色为基调，姑苏城市标志与世遗标志隐入其中，就像时下流行的中国唐装样式，世遗会未开但看到招贴作品就能让人们感慨感染到欢乐祥和的浓郁气氛，愉悦了观者的视觉，给人们留下了夸姣的期盼。另外作品《礼节之邦》{图4}在图形设计中还采取了正负形的手法，阴形为姑苏的双塔图案，就像两位锦绣端庄的礼节小姐站立两旁，中间的阳形既像姑娘手中的彩带更像活动的天堂之水，不同的物体为了表现统一主题恰当地融为一体，吸引着观者的视觉，给人以美的享受。
3、 让图形说话
招贴设计中图形语言追求的是以最简洁有效的元素来表现富有深刻内涵的主题，好的招贴作品无需文字注解，只需看图形后便能使人们迅速理解作者的意图。冈特·兰堡(ＧｕｎｔｅｒＲａｍｂｏｗ)设计巨匠被称为欧洲的视觉诗人之一,他的大部门招贴作品都没有文字,但却不影响招贴设计中图形符号的视觉传达效果。没有任何文字的平面设计,在传达上长短常难题的,而他却能够在图形符号的视觉性上做到极致,确实长短常难能可贵的。如他在1988年设计的《南非杂志》招贴,是一个包着绷带的血淋淋的手掌,血的痕迹形成一个非洲舆图的外形,寄意着非洲残酷的现状，图形传达的信息恰是杂志所要讲述的内容。我的作品《世界的姑苏》以图形的形式来表现“2004”，小桥、姑苏、世遗、窗组合在一起构成画面的主体，若没有文字注解便也能读懂招贴所要反映的主题，但可能不会让每位观者都能一目了然，所以在图形表达方面要多多向巨匠学习，有比较才会有提高。
4、 富有文化内涵
一幅优秀的招贴设计作品除了能成功传达主题内容外，还要具备一定的文化内涵，只有这样才能与观者产生情感与心灵上的交流，从而达到更高的境界。我国事一个东方文明的古国,积淀着非常丰厚的民族文化和精神,传统的文化艺术更显示出无穷的审美内涵,传统绘画艺术(如:传统工笔画、水墨画等)体现的那种神韵、空灵的艺术精神;民间美术作品(如:剪纸、年画、染织等)所反映的民俗民风以及独特的艺术魅力,无不蕴涵着民族文化的情结,成为现代设计取之不尽的文化资源。香港的靳埭强先生可谓近代华人设计师的典范, 他把传统中国画及西方设计意念共冶一炉,如图5作品注重将传统绘画的笔情墨趣、神韵意境融入现代设计语言之中,使得作品极具文化品位与赏识价值。我所设计的世遗招贴也留意了文化内涵的表达，两幅作品的背景均仿唐装纹式进行设计，使作品体现中国风味；《礼节之邦》作品让古朴典雅的双塔与优美的姑苏水相融合，体现了姑苏与水为邻、小巧玲珑、精致典雅的景观特色与兼容并蓄、刚柔相济的城市文化特色。
5、 形成个性
没有个性就没有艺术,从古至今, 无数艺术家都在不懈地追求艺术的个性化表现,恰是如斯才使得他们在艺术造诣上有了巨大的发展，同时也使得艺术本身向多元化发展，更加繁荣昌盛。招贴设计的个性往往体现在创意的独特,图形的新奇到位、版式构成形式的惹人注目等。冈特·兰堡巨匠的作品所具有的独特个性得益于他对本民族文化美学独到而深刻的理解以及对图形艺术风格的追求探索。靳埭强先生则擅长把中国的传统文化及视觉元素与现代设计观念相结合,并在设计中惟妙惟肖地运用,因此他的作品体现了富有中国人文气味的独特个性。拜读了巨匠们的作品，我的世遗会招贴作品所呈现出来的个性应该说重点体现在图形创意方面，但间隔巨匠作品的间隔仍很遥远。中海内地的招贴设计大多数还未能注重追求作品的独特个性，雷同现象仍很普遍。
设计是一个循序渐进的过程，只有不断实践、不断总结才会有长足的发展。通过本届世界遗产大会招贴的设计，我对招贴设计有了一个更为深刻的熟悉，但愿能为中国招贴设计艺术的发展尽一份气力。

参考文献：
1、《图形创意》 林家阳 著 黑龙江美术出版社
2、《当代世界设计精品集·靳埭强》 邓嘉德著 四川美术出版社

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