6月13日，日本平面设计的领军人物原研哉在中国举办了首次展览，这个展览近三年筹备，是国内首次以设计品实物与图书文献，呈现原研哉及其所处时代的日本设计文化。其中，包括隈研吾、深泽直人、坂茂等在内的日本当代知名设计师们的最新设计更是以半成实验品的形式首度来到中国。

作为日本最有影响的平面设计师，原研哉最为人所知的是无印良品（MUJI）的形象指导工作，他多年来在设计中寻觅“白”与“空”的境界，一再追寻设计的意义和设计的源头，他说：“设计到底是什么？在我看来与其说是在制造物品，不如说是发现生活的智慧。”

原研哉在设计中，倡导日常生活中的美学，提倡质朴的生活方式，发现隐藏在日用品背后的智慧。原研哉认为设计的过程，其实就是发现生活、发现隐藏在物体之中的智慧。“就像编榻榻米的方法，茶勺的切削方法，每件道具的背后都有它们的理由。多少年来人们每天的思考结晶构成了生活的历史”。

原研哉非常喜欢白色，他认为“白”为背景可以凸显事物的本质，白也是最简单的颜色；在诸多的以“白”为标志的设计作品中，他个人最爱日本山口一间母婴医院的标志设计。那次设计，原研哉尝试用白色棉布作整间医院标志系统的载体，将所有的房间号和提示信息用丝网印刷到白布上，再固定在墙壁和天花板上。原研哉认为白布比其他材质更能突出柔和的气氛，同时保持白色的清洁可以传递给病人干净的信息，2000年， 原研哉发起的“re-design”日常生活再设计的号召，re-design”简单地说就是“重新设计”，就是重新面对自己身边的日常生活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的生命。他召集35位活跃在日本设计界的创意人对已经存在的生活物品进行再设计，涉及的物品包括茶包、捕蟑盒、尿不湿、图章……这场展览后来在全世界巡展。原研哉认为，把熟知的日常生活变得陌生更加是一种创造，对他更具挑战性。他说：“因为许多一流设计师的参展，民众认为他们的设计使原有的作品翻新了，获得了新的生命，实际上并不是这样。我想传递给大家，引发人们去思考过去的东西和现在重新设计的东西的不同点到底在哪里。”

近年来，原研哉在国内设计界大受欢迎，他对于设计的本质的探索，也影响了很多中国设计师，这也是此次展览，在中国设计界和艺术界广受关注的原因。

原研哉简介：

日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，MUJI艺术总监，设计领域广泛，于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。

原研哉观点

我们一直认为，生活跟时间就好像是一系列整数——1，2，3，4——顺序地进行，顺序地过去，但我却认为生活可是点数——2.1、2.2、2.3……当中有着无尽可能。设计要进行创新，不一定是向下一个顺序发展，而是在已有的东西中找到我们从前看不见的地方，就是那些点数——找出隐藏在生活细节中的资源及信息，然后做出修改、改良。

优良的设计是有企图地、计划性地编辑资讯，抓住事物的本质，将各种资讯有系统地构筑起来，再以美观、合理的外形将筑构好的资讯表现出来。

我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。就似是一个园子里收拾整理的园丁一样， 我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理论，都是一个设计师必须要做的工作。

设计中的设计

作者: [日] 原研哉 译者: 朱锷

出版社: 山东人民出版社 出版日期: 2006年11月

设计到底是什么？作为一名从业二十余年并且具有世界影响的设计师，原研哉对自己提出了这样一个问题。这本书向我们揭示了“日常生活”所具有的无限可能性。若我们能以满怀新鲜的眼神去观照日常，“设计”的意义定会超越技术的层面，为我们的生活观和人生观注入力量。

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