意大利设计的谜语与证据(二)

梁梅介绍说:“阿卡米亚”工作室的设计师埃托·索特萨斯1980年离开“阿卡米亚”，成立了“孟菲斯”小组，引发了80年代最引人注目的后现代设计。他们的设计以高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，设计中有一种玩世不恭的气息，达到与正统设计完全不同的效果。其中具儿童心理特点的产品、家具造型和艳俗的色彩形成明显的波普风格。“孟菲斯”的设计再也不管功能主义的设计观念，一味强调物品的装饰性，大胆甚至粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计观念。1981年9月“孟菲斯”在米兰组织举行了首次展览，那些色彩亮丽、稀奇古怪的物品，让人吃惊不小。
　　索特萨斯是“孟菲斯”的发起人之一，他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极像一个抽象的雕塑。其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间，毫无疑义，它不具备书架功能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。
　　设计作为一种实用艺术，功能性将成为恒久的标准。现代主义设计强调的标准化、系统性，是一种极为有用的设计方法，在全球经济一体化的今天，它可以为不同国家、操不同语言的人们提供方便，甚至可以成为一种世界语言。现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同地方和不同的人，所以梁梅说，相对现代主义设计，后现代主义设计是极为脆弱的。现代主义设计建立在民主主义思想和工业化大生产及满足广大人民生活需要的基础之上，它的产生和发展都顺应了时代潮流，其坚实的思想基础是不会因为一些艳丽的色彩和异乎寻常的构思就可以动摇的。
　　自“孟菲斯”以来，的确没有再出现具有影响的激进设计团体和组织，后现代设计活动也因其不具备实用性、缺乏生存基础而逐渐式微。但在意大利，反现代主义设计特征极为明显的设计品却还是不断产生，如展览中展示的一把叫“百老汇”的椅子，不仅把椅子脚设计成弹簧，把使用者身体的动感转移到物品中，而且在铸模工艺设计之外，在加入色彩时设计师给工人以完全的随意添加的权力。结果加工出的椅子都是独一无二的，批量生产在一个特定工序上获得了多样的机会。
　　这一切在意大利之所以得以实现，一个重要原因是在意大利保留了众多半机械化的小手工作坊和小工厂。“二战”之后采用新设计的，主要是新成立的小公司、极小公司或子承父业的企业。意大利驻华大使说，这是“在意大利工业和经济中占很大比重的中小企业的独特优势”。同时大工厂看到这种产品的市场也会参与，比如《草坪》就是在大工厂限量200件生产，吸引收藏。意大利的设计师多是自由设计师，企业通常会请他们做顾问设计师，而不是受雇于某一公司。
　　意大利木业和家具工业联合会主席Mr.Rodrigo Rodrianez去年来中国在上海一个座谈会上作《意大利家具工业》演讲时说，1999年意大利家具工业的销售额达374亿美元，其中出口超过了110亿美元，雇员逾40万人。其中，超过20人的公司共有2000家，总收入达189亿美元，出口101亿美元。出口的主要市场是德国19%、美国15%、法国12%、英国7.7%。2001年世界十大设计之一的DUCATI MH900E运动摩托车是专为纪念摩托车比赛冠军迈克·海尔伍德而设计，一见到它，你仿佛是在欣赏一幅未来派油画。就在2001年元旦零时过后的31分钟里，今年该款式摩托车就已经在Ducati网站被订购一空。

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