设计无非有两类，当与现存作品联系关系，成为改良性设计；当与幻想、未来联系关系，即成为创造性设计。不管前者仍是后者，设计老是离不开糊口的积累，它是理性与感性的交融体。不能否认优秀的设计作品源于设计师具有“良好的心态＋优胜的糊口＋冷静的思索＋绝对的自信＋深挚的文化”。
促销员、倾销员向客户兜售产品，而设计师兜售的则是他自己。自己的卖点——灵感、聪明、思索，它是一种奇珍奇宝，也是设计与设计之间相互区别的尺度。离开良好的心态是件很悲惨的事，最少对设计师而言。这点让他终日难以平衡自己，难以体验糊口，融入糊口，难以提炼糊口再至改善糊口。糊口已零乱不堪，怎会有好心情从事设计，灵感的火花毫不会在乱草堆里迸发。优胜的糊口可能说得有些绝对，但试想，在宽敞明亮的咖啡厅里，你一边感慨感染着意大利拿铁咖啡的浓浓香味；一边在稿纸上信手涂鸦，时而停笔品一口咖啡，透过落地窗，慵懒地扫一下忙碌的人群；时而斜倚在松软的沙发里，没有人会打断你的思索，影响你，干扰你，灵感却会悄然地靠近你。再试想，你被挤在一间四五平米的办公室里，一屋的人员，一屋的资料，一屋的烟味加上一屋的吵闹，恐怕很难挤出新鲜灵感吧！在我看来，良好的心态与优胜的糊口就像一对孪生姊妹。我并非在宣扬小资情调，夸大客观前提的制约性，否认布衣化的糊口一定没有优秀的设计作品。我想说的是“优胜的糊口对设计优秀作品的影响是不容小视的。”
实在，在单纯地利用设计元素方面，我们与世界一流设计巨匠是同等的。同样的点、线、面、体，同样的色彩，同样的设计法则，那为什么我们没有达到他们的高度呢？撇开“机遇”“文化”不谈，“冷静、独立的思索”是枢纽。都市糊口无奈与纷繁，忙乱匹配。若是一个真正优秀的设计师，不会被一个“忙”字沉没，他会忙里偷闲，让心静下来，保持一方自己的天空，独立思索。偶然自我封锁一回，做一做“井底之蛙”未尝不可。
现在的设计不值钱。印刷费包含了设计费，又不是商场搞促销——买一送一！设计大不如从前受正视，为什么？设计没有贬值，是设计师已贬值。有太多太多不负责任的设计职员在鱼目混珠。信手拈来一幅图片，排几个字体，便完成了设计，这简直是天大笑话。一幅图片加几行文字是拼贴，不是排版。不讲版式，不讲对比，不讲视觉流程……只顾快枪快炮，赚钱重要。有没有创意并不重要，只要把作品搞得天花乱坠，以“出跳”的形式蒙人就行。稍加注意我们拿到的传单、ＤＭ、宣传手册……相称数目是此“杰作”。设计天然也就不名一钱。有这种设计职员存在，对于设计是一种亵渎，对设计元素是一种铺张。当设计者急功近利、利欲熏心、私欲扩张时，设计本身已不纯粹，已经走样。
真正优秀的设计师往往会很“吝啬”，每动用一种元素，都会很小心谨严。由于运用它们都是有理可考的，“铺张等于犯罪”“少就是多”，他们会这样告诫你。
设计中的“模仿”还可以理解，由于崇拜、向往是正常心理。受某某巨匠、某某风格的影响很深，作品中留有其痕迹，这并不等同于抄袭。抄袭即是攫取，是无耻的行为，由于盗走了别人的奇珍奇宝。既然我们拥有与世界一流设计师平等的设计元素，那为什么不利用它们来大胆勇敢地表达自己，倾销自己。原创对于设计师而言何等重要，它能使设计作品具有生命力，不被同化，不重复雷同，不附庸风雅，具有独创性。设计师一定要自信，坚信自己的个人信奉、经验、眼光和品味，推崇个性化，不为个性而个性。当然，坚持必需要有理由，若纯粹为了哗众取宠，标新创新，那就大错特错了，设计师又不是一敲锣，便吸引世人的杂耍者。
数码科技的泛起具有划时代的意义，传统的纸、笔、圆规已被键盘、鼠标替换，复杂的运算、精密的制图尽可由电脑完成，但与此同时，数码时代对于激发灵感则具有灾害性的意义，任何蠢笨的想法主意都可以处理得很专业，很花哨。一方面辅助设计师完成出色的创意，一方面在吞噬他们的思惟，使之惰于思索。优秀的设计师不能完全依靠于数码科技。技术上再精再通，充其量只是一个制作者、纯熟工。必需时刻提醒自己“我是一名优秀的设计师，完善想法主意远比更新手段重要。” 懂得节流上风，大约百分之***十的事情其他人比你做得更好，不要让过多的技术题目困扰我们，梗阻设计思维。
当今的世界是一个交融、开放的世界。
二十一世纪独一不变的就是“变”。
既然如斯，设计师的思惟就不应是因循保守、守旧呆板的。一线设计巨匠最大的上风在于——在第一时间内，与世界顶级设计师们享受同样的信息资源。各种媒体、杂志、互联网、论坛、讲座、展览……每分每秒提供着迅即的信息。面临如斯目眩缭乱的世界，设计师一定要分清优劣，辨别好坏。学校里有导师会指正你，点拨你什么是好，什么是坏。但人不可能一辈子都依靠别人，设计师尤其要有自己精辟、独到、敏锐的目光。不然的话，或是迷失自我，随时可能偏离准确轨道；或是被后起之秀替换，从此销声匿迹。那么这种精辟、独到、敏锐的目光是如何确立的呢？它正式基于深挚的文化功底与涵养。文化与聪明的不断补给，能使此种目光更犀利，是成为设计界常青树的宝贝。
将文化与设计比喻成“根与植物”的关系也好，比喻成“地基与高楼”的关系也罢，总之，在于说明其紧密的程度。通常优秀的设计作品具有简朴的外在形式、深层的文化内涵。外行可能以一幅作品的“好看、不好看”来评判其优劣，而内行就会褪去一切漂亮外衣，探究实质。外衣可以换，但组成元素是否可以替换？元素与文化的关系？设计者为什么用这些元素，而不用那些？换了我进行此课题设计，我会如何考虑？如何选用元素？这些看似简朴的思索，被形式冲昏头脑的设计师会很轻易忽视。
平面设计‚宣传画册设计‚画册设计‚海报设计‚ 包装设计‚手提袋设计‚封套设计‚折页设计‚台历设计
我很夸大设计师应了解设计与艺术的发展史。
人习惯于问为什么，当你半途开始看连续剧时，天然会问：“前几集播了些什么？” 设计师多学点“源文化” 很重要，由于我们接受了设计中太多的“源分枝”。当你通晓了源文化，就可以撇开其他，再创造一条分枝。况且创造发现并不是凭空的。多了解源文化，可以匡助你少走弯路，少进死胡同，踩在前人肩膀上往高处爬，何了不为？有人说我完全不接受前人的某某主义、某某风格，走自己的路。殊不知，你现在抛开一切所走的路，前人可能早在一个世纪前就走过，而且这条路被历史承以为行不通的。铺张精力，又铺张时间，得不偿失。“了解大同，才能独走边沿。”
当然，多学源文化的长处不仅囿于此，那是在与巨匠们的思惟沟通，借助巨匠的头脑去思索题目。不是学他们那样思索，而是学会如何思索。
我把信息、源文化统称为“现有素材”。设计师与这些“现有素材” 的关系相称微妙——若即若离，泾渭分明。既要时刻留意其动态，关注它，学习它，又要在某种时刻彻底抛弃它，忘得一干二净，毫不藕断丝连。这种时刻，就是设计师在从事某项课题设计，完成某套方案时，这时需要抛开一切“现有素材”，正如前文所说的“ 保持一方自己的天空，独立思索。偶然把自己封锁起来，做一做‘井底之蛙’”这时的翻阅、启发，只能牵绊灵感的产生。由于平时的关注在大脑里早已进行了分解、整合、重组，成为了一种潜意识，是奇珍奇宝。一旦设计时，它们就会源源不断地被激发出来，厚积薄发，成为了属于设计师自己的宝贵财富。
设计说难不难，说易不易，可能这就是它的妙处所在
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